导演徐峥今年的中秋节在宣传中度过。早上他从前一站厦门飞来广州，下午做完《港囧》的广州发布会，等着他的还有两场群访两场专访。他穿一身极正式的双排扣枪驳领西装，坐在流水的记者面前，身材微微前倾，每个问题都予以长时间的、妥当的回复，哪怕在这部电影漫长的宣传期里他已经无数次重复过。

采访之外他也配合记者们提出的其他请求，录影、拍照、逐一给他们的《港囧》月饼盒上签名。合影的时候，这个大众观念里以喜剧演员起家的导演，如布景板般严正地站着，虽然没有流露出一点点不耐心，但也没有额外供给些许职业微笑或亲昵举止——在这样的场合，他只供给一个能满足需求、也保持自我的最基础配置的徐峥。

就像他的电影。

他的《泰囧》保持了两年多的华语片票房纪录，至今被作为成功案例阐释中国的本土喜剧乃至电影产业的发展方向。但《港囧》固然票房走高，但相应的是口碑实在见仁见智。在许多评论中，主题驳杂是错，怀旧煽情是错，笑点“低俗”是错，了无新意地回归主流价值也是错。或者说，这都不是错，没有满足观众预期的徐峥才是错。

然而徐峥看来，这可能是一个极大的误会。“如果我把《泰囧》拍的足够好，也许就是一部悲剧人生的电影，而不是爆米花级别的电影，那我再拍出《港囧》，是不是就感到很正常？我可能并不是一个喜剧导演，搞笑并不是我的目标，我的目标是完成我想拍的主题、想塑造的人物。”

为我们目前的大银幕祭上一出“悲剧人生”，不过是说说罢了。虽然他很长时间沉浸于先锋戏剧的表演快感，虽然这三年经手的案子里，他确实更偏爱一个黑色内核的、探讨人性与逝世亡的故事，但他最后还是选择了《港囧》。

这是一个非常容易令人懂得的选择：保险稳妥，远景可期，就算不是《泰囧》续集，至少也能继承存档——12.6亿票房、3900多万观影人次的群众基础的存档。这也是一个非常容易令人懂得的徐峥：懂得市场，服务用户，技巧过关，意识过人，面面俱到，有效实现效益最大化。

早前财经媒体的报道形容他，“通过炒股、炒期货、收藏古董和投资林业，徐峥几年下来的投资回报远远超过了演出所得”。总结《泰囧》成功原因的时候，这名导演已经被视为优良的产品经理——对从生产到营销各个环节的有效把持。现在到了《港囧》，我们甚至很难找到一个适当的职位来界定他：除了导演、编剧、主演这些惯例title外，徐峥同时也是大老板：他与陶虹的真乐道公司是电影第一投资方、制片方。

更非惯例的是，手掌翻覆间，徐峥已成为了资本市场大赢家。电影上映之前，徐峥已将真乐道拥有的《港囧》47.5%的票房净收入收益权，作价1.5亿元卖给香港上市公司21控股。作为“囧”系列这样的超级IP的持有者，这个价格与其说体现他对《港囧》票房的估计保守，不如说体现了他的合作诚意：今年5月，徐峥已以0.4港元的白菜价认购21控股股票1.75亿港元，以19%的持股成为21控股的第二大股东——参考当年《泰囧》上映后光线股价一度飙升，如今这场交易的预期不言而喻。

这甚至还只是第一阶段。借壳之后，21控股将改名欢乐传媒，主营业务将从物业代理转向影视制作，而徐峥便是公司建立“排他性合作”的导演之一：公司将用5.2亿港元开拍6部电影，徐峥及宁浩将负责其中的三部，他们不仅将根据项目获得每年上限为3000万港元的服务费，还将享有持股的股息。

这是这个聪慧人寻衅目前票房分账的方法。按照38%的制片发行分成比例，《泰囧》的12.6亿票房带给光线4.7亿的收入，而徐峥得到的只是其中的10%。这位导演未必满意各方一切再切终于剩给他的一角蛋糕，但以他的精明实惠或自满自持，才不会抨击制度，或嚷嚷吃亏。他宁可等三年时间，再来向大家展现了一个新蛋糕，他自起炉灶、自给自足的成果。

当我们懂得了徐峥的聪慧，很容易懂得为什么涌现这样一部《港囧》：选择喜剧，选择香港，选择老歌，选择把爱情、家庭、青春、怀旧、警匪、悬疑等要素一锅乱炖，无非是为了把观众的趣味一网打尽。一点也不奇怪。

奇怪的是，一个聪慧人却真心实意非要在自己的电影里和观众聊一聊人生，还是至少五块钱的。

这种迹象在《泰囧》里已初露端倪，王宝与徐朗的对照暗含了他反成功学的主题：所谓的社会精英的人生轨迹是否就理所应当，是否就比常人幸福？

徐峥至今耿耿于怀这个主题展现不够，被人当了喜剧片瞧，“我当时没经验。”他解释。

在他的构想里，如果重拍《泰囧》，很多部分会重新处理。比如当徐朗始终纠缠的授权书与始终纠缠徐朗的坏牙统统被王宝打落之后，他蹲在石头上哭的行动马上引出了下一个情节：一条蛇咬了他的屁股。

“其实那时候徐朗说你先让我哭一会儿，应当就让他哭出来，哇哇大哭，哭得特别伤心，宝宝来关心他，他就在那诉苦，然后再让他被蛇咬。直接变成蛇出来，大家一笑就过去了，在这里错过了一个表达心坎、内在的机会。”徐峥对腾讯娱乐说。

在《港囧》筹备过程中，编剧曾做过一版接近《泰囧》作风的剧本，仍是身份与性格迥异的两人的囧途故事，妻子或初恋不过是背景式存在。但被徐峥否决了。“如果我还是拍一部《泰囧》2，别人可能会说我没有突破。我要尽可能去突破。”

突破的方法，是为一个喜剧故事引入一个“灵魂式的核心”。启发他的是村上春树的《再袭面包店》，“不曾完结的初恋就像魔咒，令许多人付出宏大精力，其实真爱和人生中最美好的东西就在你身边。”徐峥感叹。

《港囧》因此强化了红白玫瑰的设置。但徐峥并不满足单纯寻找初恋的故事，在他看来这有陷入性喜剧窠臼的可能，于是借鉴了一个同学的经历，他为徐来设计了从艺术青年到内衣设计师的背景，把寻找初恋与寻找初心对应了起来。