文/新浪专栏 视察家 许川

　　生命中那么多时刻值得静下心来关注和感受，可我们都太匆匆促，从未好好认真领会.。.

　　出身于1989年的《淡水小镇》是台湾果陀剧场的保存剧目。时间推动，张雨生、蔡琴、陶大伟相继演绎，激动不断。《淡水小镇》的导演梁志民对华人戏剧的发展影响宏大，他创作的《跑路天使》、《吻我吧娜娜》等五十余部作品不断触碰华人剧作的高峰。

　　优听正青春主题运动日前来到北京大学未名讲坛，优听Radio总编辑 许川现场对话果陀剧场创办人及艺术总监梁志民，分享他的戏梦人生。

　　生活在于平常中的奥妙

　　许川：在《淡水小镇》这部剧中，男主角的理想为什么被设定成做一个农夫？

　　梁志民：这是转达出一种处世的态度。过去中国人的处世态度向来是日出而作，日落而息，该是你的就是你的，不要做太多强求的事。而且男主角的爸爸是个医生，要知道在我们那个时代，医生的地位非常显赫。早年间医生就是神，就是权威。人们出身和逝世亡都在一个处所，生老病逝世都要经过这个医生的手。成果自己的儿子要跑去当一个农夫，这是非常叛逆的。其实有一点点把我爸爸的形象放进去，因为我爸爸是一个非常成功的媒体人，他是台湾一个报社的最高级的主管。在我要念戏剧系的时候，我也根本不敢跟我爸爸讲，我考上了才跟他讲。

　　许川：他支撑吗？

　　梁志民：反响就跟《淡水小镇》里一样，开端的时候震怒，过了一会感到好像没什么不可以，再过一会他就感到只要是做了就是好事，那好像也无不可。又跟《淡水小镇》有关，《淡水小镇》是我第一个进入戏剧院演出的戏。1993年，张雨生演的那一年。在象征戏剧光荣的台湾戏剧院，我把二楼正中央的包厢留下来给我的父母，让他们享受这这种光荣。

　　许川：《淡水小镇》整部戏非常平实、自然，跟当下风行常见的激烈戏剧冲突的作风反差比较大，你这样讲故事的用意是什么？

　　梁志民：我想这就是我对生命的一种态度吧，人不管是对自己还是对家人，每一天过了其实就过了，有时有一些话你就是差那么一点点时间没有讲出来，可能一辈子都没机会了；你可能对某些人有抱歉，当时讲不出口，过了那段时代可能一辈子都讲不出来了；有的时候你可能要表现对一个人的爱，你想抱她，你想说说好话，可错过这一次，一辈子再也讲不出来了。我跟各位讲一个故事，《淡水小镇》里面有一个角色，陈幼芳陈太太。她从1993年开端演同一个角色，到现在今年已经2015年了，同一个角色她演了数百场，演了二十几年。有一年，我们做《情尽夜上海》她也有出演。《情尽夜上海》刚好是幼芳参加果陀的第20个戏，我就想给她一个惊喜：找人画了一副大油画给幼芳，我在演出结束的时候，突然跑上台来，送给幼芳。当天她的妈妈恰巧要来现场，我要当着她妈妈的面彰显她的好，可想而知，录音整理，她必定会很激动。当天所有演员都不知道我安排了这个桥段，所以演员谢完幕以后，就看到工作人员推出来这幅画，大家都呆住了。我就跟观众讲，今天这场戏是陈幼芳在果陀的第20个作品，我感到非常非常有意义，我要代表果陀，以及果陀的观众谢谢她。同时，陈妈妈也在现场，陈妈妈起来，幼芳暴哭。就是那一场，那是她妈妈最后一次看她演出。你说人生是不是很奥妙？

　　许川：我们做很多事情时并没有意识到：也许这是我人生的第一次，或者最后一次。但是如果错过了，可能就真的错过了。

　　梁志民：对，就是那一场。其实我心里现在想起来这个画面，还很为自己当时的某种善念，或者是某个灵机一动的念头自满。幼芳后来一直跟我讲那一天是她这辈子最光荣的一天。其实我对于生命的一个态度就像我刚刚讲的故事一样，生命中每个平常的一天都是你很重要的一天。

　　张雨生爱演戏，生前留下唯一一部音乐剧

　　许川：《淡水小镇》是果陀剧场最经典的一出戏，我们熟悉的好几位歌手也都在这部剧中演出过，比如蔡琴、张雨生，他是1993年《淡水小镇》的男主角，当时您为什么会选择和一位正当红的风行歌手来合作呢？