刘锡津（中央歌剧院一级作曲）：

　　历经多年的精心打造，歌剧《大汉苏武》当之无愧地进入了国家艺术基金滚动项目。看过本次西安演出，感到该戏表现出相当悦目标“精品相”。

　　首先说，戏的主题好。作为被各种艺术情势N次演绎的老人物、老故事，却可以深入地接洽现实，干涉时弊。大家都知道，现在中国人有钱了，可中华传统的优良品德、道德素质，却明显的缺失。在有些人的眼里，见利忘义的小人心术，成了“拿不是当理说”的“正理”，实在让人扼腕！苏武的持节不改，宁逝世不屈，富贵不能淫，威武不能屈的精力，感天动地，大义凛然，是重塑中国人精力的良好教材。寓教于乐，让观者在观赏艺术中，受到精力感悟，受到崇高气节的教导，是艺术家作为“人类精力工程师”的高超。

　　其次，艺术情势和崇高内容的完善联合，是打造艺术精品的必由之路。《大汉苏武》的创作团队，在此做出了相当有效的努力。作为外来艺术情势的西洋大歌剧，最具综合性。在调动各类艺术表现手段上，必须奥妙的溶进鲜明的中国元素。《大汉苏武》在音乐创作中，把中国传统遗产和现代作曲技巧做了具有相当功力的联合，既有厚重的中国传统音乐风貌，又有当代作曲技巧的时尚，是中外艺术适当联合的成功范本。

　　说到打造能够保存下来的精品，这样一个艺术家人人憧憬的目标，北京速记，本戏也还有持续加工进步的空间。

　　盼望：

　　第一、《大汉苏武》戏的发展层次的持续性，必要的细节铺垫，北京速记公司，尚有“骨架硬朗，血肉不足”的瑕疵。无因就无戏，只有的果的段落，就不激动人。台上演员声泪俱下，台下观众莫名其妙，演员“深入戏”，观众“大走神”。正如大家都看过的电影《罗马假日》，如果没有之前的惊天动地、一夜折腾，公主和美国记者再见面时，就不会有那种奥妙的感到。美国耶鲁大学戏剧系主任李布若说：“歌剧、音乐剧，一刻也不能离开戏。没有戏了，观众就会聊天、上厕所。”值得我们思考。苏武和索仁娜的情戏，录音整理，就缺“因”。少了“因”，后面的戏就不动人。后半场的女声合唱，男声无伴奏合唱，非常棒！但是，戏没了，“表演”的因素代替了“表义”的动力，戏就有些散了，成了音乐会的感到了。

　　第二、音乐方面的建议。作曲家郝维亚曾留学意大利，深知为什么那块土地能够出威尔第、普契尼的个中奥妙。在本戏中，旋律刻画歌词意涵的手段，尚可揣摩，好的歌剧唱段，抽掉歌词，就有强烈的歌词内涵。索仁娜的第一次出场唱段，应当更动人、更动人，因而更接地气，期待此唱段能够流传。宣叙调的运用，建议关照汉语四声的听觉习惯。卫律的宣叙调，处理的就比较好，听的清，有冲击力。

　　第三、盼望舞蹈的运用，更关注溶进戏里。想出更好的措施不像舞伴歌，努力脱俗。（光明网记者胡晓钰据录音收拾）